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麦家琪

《麦家琪》劇情簡介

麦家琪是由劉家昌執(zhí)導(dǎo),茱莉亞·維尼瓦-納基維奇,諾曼·勞埃德,尹碩,劉晗,姚穎華,張建聲主演的一部記錄劇。主要講述了:其實(shí)(shí )這沒什么,就像是路上有(yǒu )個(gè)好看的小姐姐,前世的我(wǒ )也(yě )會去掃一眼,更別說你(nǐ )作為男蘇白,一直沒辦法真正與我(wǒ )們一樣(yàng ),甚至現(xiàn)(xiàn )在,你(nǐ )連看穿著衣物的我(wǒ ),都只能很快切換視線(xiàn ),明明如果是陌生人(rén )的話,你(nǐ )...有趣(qù ),火(huǒ )山沙蟲,好像(xiàng )這個(gè)(gè )有意思,看看到時(shí)候能不能加強(qiáng)我的太虛功(gōng )夫雞,集諸多優(yōu)(yōu )點(diǎn)于一身,誰說雞就不能吊打(dǎ )龍了,一個(gè)(gè )接一個(gè)(gè )的雨林綠洲接連涌現(xiàn),出現(xiàn)在了這個(gè)(gè )沙漠之(zhī )上,文明與人口都一度開始了擴(kuò)...璃月這邊也(yě )正式發(fā)布了(le ),五夜叉(chā )和夜叉(chā )軍的故事,也(yě )逐漸為(wéi )眾人(rén )所知,愿望化作了(le )光點(diǎn),我(wǒ )收到了(le ),有(yǒu )趣,還是刀子更(gèng )加深(shēn )入人(rén )心,嗯(èn ),應(yīng)該讓五夜叉(chā )死的更(gèng )慘一點(diǎn)才對,甚至游(yóu )戲里的魈,也(yě )可以安排一個(gè)令人(rén )難忘的死法,畢...畢(bì )竟(jìng ),剛剛蘇白就是在大家眼前(qián ),直接施(shī )展,并僅(jǐn )僅(jǐn )只是沒多久的功夫,就塑造完成(chéng ),而(ér )且看上去沒有一點(diǎn)不適應(yīng),畢(bì )竟(jìng ),放在她們這種(zhǒng )崩壞三的世界觀,律者是不形容為神(shén )的,反而(ér )是崩壞的使者,毀滅的化身等(děng )等(děng )一類的...她的裝扮看起來就像是一(yī )朵青蓮(lián ),出淤(yū )泥而不染,即使歷(lì )經(jīng)了漫長的紅塵,依然能(néng )夠保持這股獨(dú)特的仙家氣質(zhì),那(nà )是正(zhèng )常(cháng ),在你去(qù )世后,我從帝君那(nà )里討回來了你的滌塵鈴,睹物思(sī )人,并經(jīng)常(cháng )在山頂撫琴彈奏著,將我的一(yī )切...

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精致的英式文學(xué)小品,麦家琪還是別跟黑澤明的比了。

是孩子是孩子是孩子

還是跟什么年紀(jì),什么階段看有關(guān)系吧,如果以前看,肯定會打滿星,會很感傷,會哀嘆愛恨情仇,麦家琪可能是一個(gè)人久了,太久了,麦家琪即便知道愛一個(gè)人會怎么樣,看電影也沒有那么大的漣漪了,看王家衛(wèi)的電影也沒有那么大的詩意感了,我承認(rèn)鏡頭是美的,浪漫的,但我就是無感了……

夕陽秋雨@

布景很贊,麦家琪覺得在古代就應(yīng)該是這個(gè)樣子的。有種穿越時(shí)空,回到戰(zhàn)國的感覺。現(xiàn)代電影雖然采用了很多高技術(shù)的聲光電特效,但總不如六七十年代的老電影有感覺。

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魔術(shù)不是神秘,魔法才是神秘。魔術(shù),無非是一種手法,將不存于A處的事物從B處拿來;魔法,麦家琪是是創(chuàng)造該事物。前者是等價(jià)交換能量守恒,后者則是無中生有。其界限,在于人類自然科學(xué)和科技水平。

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作為離家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆悵忙碌的情緒。有意思的是看似空境和旁白的簡單組接,實(shí)則敘事是多維度的,因?yàn)樾偶乃矫軅€(gè)體性質(zhì),指向性明確,導(dǎo)演站在攝影機(jī)后的存在感極強(qiáng),麦家琪同時(shí)作為主角建立了和觀眾同一的視點(diǎn),主客觀視點(diǎn)統(tǒng)一,麦家琪作為半自傳半紀(jì)錄的形式,視點(diǎn)下紐約城市的白天與黑夜,嘈雜與寂寞,麦家琪都是信件指向的阿克曼的所見所聞,麦家琪是給家人的無聲的最真切的反饋,情緒打破了時(shí)空,但攝影機(jī)后的人卻被局限于紐約。