浮云市是完全的運動ー影像之結界，“上鏡頭性”之生命空間不斷上演著一種競速學，身體從嵌入之中被解放，最終在煙火大會的蒙太奇中遭遇影片速度的奇點——被奸污的少女展開了小鎮(zhèn)中“絕對禁入”的空間。在此之后，從一個相似的定鏡開始，她逐漸在大友和阿航之中尋回速度。 山戶結希在《溺水小刀》以“速度”建立對稱性結構，作為一種心理學性質的事件與取消，同樣的焰火儀式必須再次舉行，又再次被戴著天狗面具的癡漢中斷，并在夏芽（創(chuàng)傷者）面前被獻祭。構成沖突本身并不是純潔ー猥瑣的二分法，而是夏芽的兩個身體，身體競速學的和靜態(tài)的，被欲望的。 山戶結希充分意識到了電影的特性，而《溺》卻是一部反元電影，它區(qū)分了作為幻覺的電影以及作為攝影術之延伸的元電影與技術物體。正如其結尾，屏幕逐漸消失，悲劇性事件如何被電影技法修改。